новоармянская нотoпись, - нотная система, разработанная в 1813 А. Лимонджяном, стремившимся посредством новой фиксации оградить произведения арм. монодической музыки от чужеродных влияний. Сменила средневек. нотопись хазов. По принципу записи близка буквенной нотописи. Основывается на октавном звукоряде, но согласована с особенностями темперации арм. монодической музыки. Семь осн. высотных знаков (их начертания и названия взяты из хазов) обозначают два сцепленных мажорных тетрахорда с несколько более низкой, чем в равномерно-темперированном строе, III ступенью, складывающихся в своеобразную миксолидийскую гамму. Эти знаки имеют октавные модификации:
Высотные знаки
Абсолютно-высотная трактовка основного звукоряда А. н. со временем менялась; в старых записях он соответствовал миксолидийской гамме от звука ре.
В основе обозначения ритма лежит парное деление длительностей. Ритмические знаки ставятся над высотными, они же применяются для записи пауз (ставятся в нотной строке). Ноты группируются согласно метрической единице мелодии. В группе нот одинаковой длительности ритмический знак ставится только при первой из них:
Ритмические знаки
Единственный знак альтерации обозначает повышение осн. звуков на полутон (в нек-рых случаях меньше чем на полутон); пониженные звуки в записи заменяются повышенными, расположенными секундой ниже. Т. о., каждая нота со знаком альтерации может читаться двояко; истинное её значение определяется из контекста:
Примеры альтерации
Средневековая духовная песня (запись Н. Тогчяна).
А. н., детально разработанная и практичная, нашла широкое применение в арм., а также турецкой музыке 19 - нач. 20 вв. Сохранилось множество рукописных и печатных сборников нар. песен и монодич. произведений разл. композиторов, записанных по этой системе. Ею постоянно пользовался при записи нар. песен Комитас.
Литература: Tашчян Н., Учебник армянской нотописи, Вагаршапат, 1874 (на арм. яз.); Атаян P., Пособие по армянской нотописи, Ереван,, 1950 (на арм. яз.), Кушнарев X., Вопросы истории и теории армянской монодическои музыки, Л., 1958, с. 351-356; Popescu-Judet Е., Dimitrie Cantemir et la musique Turque, Studia et Acta Orlentalia, VII, Bucarest, 1968, p. 209-210. Р. А. Атаян.
Абсолютно-высотная трактовка основного звукоряда А. н. со временем менялась; в старых записях он соответствовал миксолидийской гамме от звука ре.
В основе обозначения ритма лежит парное деление длительностей. Ритмические знаки ставятся над высотными, они же применяются для записи пауз (ставятся в нотной строке). Ноты группируются согласно метрической единице мелодии. В группе нот одинаковой длительности ритмический знак ставится только при первой из них:
Единственный знак альтерации обозначает повышение осн. звуков на полутон (в нек-рых случаях меньше чем на полутон); пониженные звуки в записи заменяются повышенными, расположенными секундой ниже. Т. о., каждая нота со знаком альтерации может читаться двояко; истинное её значение определяется из контекста:
А. н., детально разработанная и практичная, нашла широкое применение в арм., а также турецкой музыке 19 - нач. 20 вв. Сохранилось множество рукописных и печатных сборников нар. песен и монодич. произведений разл. композиторов, записанных по этой системе. Ею постоянно пользовался при записи нар. песен Комитас.
Литература: Tашчян Н., Учебник армянской нотописи, Вагаршапат, 1874 (на арм. яз.); Атаян P., Пособие по армянской нотописи, Ереван,, 1950 (на арм. яз.), Кушнарев X., Вопросы истории и теории армянской монодическои музыки, Л., 1958, с. 351-356; Popescu-Judet Е., Dimitrie Cantemir et la musique Turque, Studia et Acta Orlentalia, VII, Bucarest, 1968, p. 209-210. Р. А. Атаян.
Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982.