Akademik

Театр сатиры.
Москва.

Теа́тр Сати́ры (Большая Садовая улица, 18; старые адреса: Большой Гнездниковский переулок, 10, Садовая-Триумфальная площадь, 1/29, Малая Бронная, 2). С 1984 академический. Открылся в 1924 спектаклем «Москва с точки зрения...» В.Я. Типота и Н.Р. Эрдмана — юмористическим обозрением современного быта и нравов (режиссёр Д.Г. Гутман, возглавлявший театр в 1926—29). Зрелища подобного типа, близкие эстраде, занимали значительное место в репертуаре коллектива 20-х — начала 30-х гг. С начала 30-х гг. основой репертуара стала бытовая комедия. В 1933—41 и 1943—48 театром руководил Н.М. Горчаков. Значительные спектакли 30—40-х гг. отличали метко схваченные жанровые наблюдения, отклики на злобу дня: «Чужой ребёнок» (1933), «Простая девушка» (1937) и «Страшный суд» (1940) В.В. Шкваркина, «Мелкие козыри» В.Е. Ардова (1937), «Факир на час» В.А. Дыховичного и М.Р. Слободского (1945), «День отдыха» (1946) В.П. Катаева, «Свадьба с приданым» Н.М. Дьяконова (1950). Ставилась также классическая драматургия: «Господин де Пурсоньяк» Мольера (1938), «Слуга двух господ» К. Гольдони (1940), «Женитьба Белугина» А.Н. Островского и Н.Я. Соловьёва (1945), «Комедия ошибок» У. Шекспира (1950). В 1948—53 коллектив возглавлял Н.В. Петров. Этапными для театра стали спектакли «Баня» (1953, постановка Петрова, В.Н. Плучека и С.И. Юткевича) и «Клоп» (1955, постановка Плучека и Юткевича). С 1957 театром руководит Плучек. Его постановки «А был ли Иван Иванович?» Н. Хикмета (1957), «Тёркин на том свете» А.Т. Твардовского (1966), а также «Доходное место» Островского (1967, режиссёр М.А. Захаров) стали значительными событиями общественной жизни, определили публицистическую направленность искусства театра, яркую зрелищность спектаклей. Театр обращался к философской трагической сатире, создал цикл спектаклей, вбирающих в себя самые разнообразные жанровые элементы — от трагедии до фарса: «Дон Жуан, или Любовь к геометрии» М. Фриша (1966), «Безумный день, или Женитьба Фигаро» П. Бомарше (1969), «Ревизор» Н.В. Гоголя (1972), «Горе от ума» А.С. Грибоедова (1976), «Бег» М.А. Булгакова (1977), «Трёхгрошовая опера» Б. Брехта и К. Вайля (1980, 1996), «Самоубийца» Эрдмана (1982), «Вишнёвый сад» А.П. Чехова (1983), «Воительница» Н.С. Лескова (1988), «Идеальный муж» О. Уайльда (1991), «Горячее сердце» Островского (1992), «Укрощение строптивой» Шекспира (1994). Начиная с 60-х гг. уровень сценической культуры театра в значительной мере определялся работами театрального художника В.Я. Левенталя, оформившего большинство программных спектаклей. Для актёров Театра Сатиры характерны соединение жизненной достоверности с яркими, острыми театральными приёмами, музыкальность, подчёркнутая, часто гротескно обострённая выразительность пластики. В разные годы в театре работали актёры: В.А. Лепко, В.Я. Хенкин, Т.И. Пельтцер, В.Г. Токарская, Г.Б. Тусузов, И.А. Любезнов, Е.Я. Весник, Т.Г. Васильева, А.Д. Папанов, А.А. Миронов, З.М. Высоковский, В.К. Васильева, Г.П. Менглет, Л.П. Сухаревская, Б.М. Тенин, Б.В. Рунге, М.М. Державин, А.А. Ширвиндт, О.А. Аросева, С.В. Мишулин и др.