нотация (лат. notatio, итал. notazione, semeiografia, франц. notation, sйmйiographie, нем. Notation, Notenschrift) - система графич. знаков, применяемых для записи музыки, а также сама запись музыки. Зачатки Н. п. возникли в глубокой древности.
Первоначально передаваемые по слуху мелодии обозначались пиктографич. способом (с помощью изображений). В Др. Египте делались попытки такой записи. В Др. Вавилоне, как полагают, применялась идеографич. (слоговая) запись муз. звуков с помощью клинописи (сохранилась глиняная табличка с клинописью - записано стихотворение с дополнит. знаками, к-рые трактуют как слоговую запись муз. звуков). След. этапом было буквенное Н. п. Буквенная система обозначения звуков применялась в Др. Греции. Хотя эта система фиксировала только высоту звуков, но не их длительность, она удовлетворяла музыкантов того времени, поскольку музыка древних греков была одноголосна и мелодия была тесно связана с поэтич. текстом. Благодаря этому, несмотря на несовершенство Н. п., музыка и муз. теория в Др. Греции наравне с др. видами иск-ва получили значит. развитие (см. Алфавит музыкальный, Древнегреческая музыка). Уже к 6 в. для обозначения звуков наряду с греческими стали применять и буквы лат. алфавита; к 10 в. способ обозначения звуков лат. буквами всецело вытеснил прежний. Буквенная система и в 20 в. частично используется в муз.-теоретич. лит-ре для обозначения отд. звуков и тональностей. Др. старинной системой было невменное Н. п., получившее распространение в ср. века (см. Невмы). Особые знаки - невмы писались над словесным текстом для напоминания мелодий песнопений; невменное Н. п. использовалось преим. для нотации католич. богослужебных песнопений. С течением времени для более точного обозначения высоты невм стали применять линии. Первоначально такие линии не указывали на точную высоту звуков, однако позволяли музыканту видеть, какие из числа обозначенных невмами звуков являются относительно более низкими, а какие - относительно более высокими. Число линий простиралось от одной до 18; системы из неск. линий как бы воспроизводили на бумаге струны муз. инструмента. В 11 в. Гвидо д'Ареццо усовершенствовал этот способ Н. п., введя в употребление четыре нотные линии, к-рые явились прототипом совр. нотного стана. В начале линий он поместил буквенные знаки, обозначавшие точную высоту записанных на них звуков; эти знаки были прототипами совр. ключей. Постепенно невменные знаки были заменены квадратными нотными головками, обозначавшими лишь высоту звуков. Это Н. п. широко применялось для записи григорианского хорала и потому получило наименование хорального (см. Хоральная нотация, Григорианское пение).
След. этапом в развитии Н. п. явилась т.н. мензуральная нотация, к-рая фиксировала одноврем. и высоту и длительность звуков. Последнюю обозначала форма нотных головок. Знаки мензуры, устанавливавшие трёхдольность или двухдольность каждой нотной длительности, помещались в начале нотной строки, при смене мензуры - в середине нотного текста. Применявшиеся в этой системе знаки пауз соответствовали мензуральным длительностям и носили их названия (см. Мензуральная нотация, Пауза).
Одноврем. с мензуральной нотацией в 15-17 вв. существовала буквенная или цифровая система, т.п. табулатура, служившая для записи инстр. музыки. Она имела много разновидностей, отвечавших особенностям отд. инструментов; существовали также нац. виды табулатур: немецкая, французская, итальянская, испанская.
Способ обозначения аккордов при помощи цифр, написанных над или под нотированным басовым голосом, - генерал-бас или basso continuo (непрерывный бас) применялся с кон. 16 в. и получил широкое распространение; он служил преим. для изложения аккомпанирующей партии органа и фп. В 20 в. цифрованный бас используется только в качестве упражнения при изучении гармонии.
Цифровая система записи музыки применяется в совр. педагогич. практике для упрощения обучения игре на нек-рых нар. инструментах. Нотоносец заменяется линиями соответственно количеству струн инструмента, на них пишутся цифры, показывающие, возле какого по порядку лада струна должна быть прижата к грифу.
В России безлинейное Н. п. (знаменное, или крюковое) существовало с кон. 11 в. (возможно и ранее) по 17 в. включительно. Оно представляло собой разновидность невменного письма и применялось в православном церк. пении. Нотация знаменного пения являлась идеографич. формой Н. п. - знаки обозначали отд. интонации или мотивы, но не указывали точную высоту и протяжённость звуков. Позднее были введены дополнительные знаки, уточнявшие высоту звуков, т.н. киноварные пометы (см. Знаменный распев, Крюки).
В нач. 17 в. на Украине, а затем и в России при нотации одноголосных обиходных песнопений осуществляется постепенный переход от крюкового письма к 5-линейной нотной системе с применением квадратных нот и цефаутного ключа (см. Ключ).
После многовековых исканий в процессе развития самого муз. иск-ва было выработано совр. Н. п., к-рое, несмотря на нек-рые недостатки, продолжает применяться во всём мире и поныне. Преимущество совр. Н. п. заключается прежде всего в наглядности обозначения звуковысотного положения нот и их метро-ритмич. соотношений. Кроме того, наличие ключей, позволяющих использовать нотный стан для записи разл. диапазонов муз. звукоряда, даёт возможность ограничиться 5-линейной нотной системой, лишь эпизодически прибегая к добавочным линиям и дополнит. обозначениям.
Д. Мийо. "Les Choephores". 1916. Страницы партитуры раздела для чтеца, хора чтецов и ударных инструментов.
Составными элементами совр. Н. п. являются: 5-линейный нотоносец; ключи, определяющие высотное значение линий нотного стана; нотные знаки: овальные головки со штилем (или палочкой) - незаполненные (белые) и заполненные (чёрные); разл. элементы нотных знаков, выражающие относит. длительность звуков, исходя из математич. принципа деления на два каждой нотной (временной) доли; знаки альтерации при ключе, фиксирующие высоту данной ступени на протяжении всего муз. произведения, и знаки альтерации при нотах (случайные), изменяющие высоту ступени только в данном такте и для данной октавы; обозначения метра, т.е. количества временных долей в такте и их долготы; дополнит. знаки, предписывающие увеличение длительности звука (точка, фермата, лига), объединение неск. нотных станов в общую нотную систему, отвечающую возможностям инструмента, ансамблевых, хоровых и оркестровых составов (см. Нотный стан, Акколада, Ключевые знаки, Партитура).
Применяется и развитая система дополнит. обозначений - темповых, динамических, а также указывающих на привлечение тех или иных приёмов исполнения, характер выразительности и др. Наряду с обозначениями темпа, допускающими в довольно широких пределах разл. претворение в зависимости от общих музыкально-эстетич. установок эпохи и муз. чувства самого исполнителя (обозначения типа allegro, andante, adagio и т.п.), с нач. 19 в. всё чаще стали применяться и дополняющие их обозначения темпа, выраженные в цифрах колебаний маятника метронома. В связи со всем этим Н. п. стало фиксировать музыку более точно. И всё же эта фиксация никогда не становится столь же однозначной, как фиксация музыки с помощью средств звукозаписи.
К. Штокхаузен. Из цикла для ударных.
Даже при самом строгом соблюдении указаний композитора исполнитель может во многом по-разному трактовать ту же самую нотную запись муз. произведения. Запись эта остаётся стабильной письменной фиксацией произведения; однако в реальном звучании муз. произведения существуют только в той или иной исполнит. интерпретации (см. Исполнение музыкальное, Интерпретация).
Новые муз. течения 20 в. принесли с собой и нек-рые изменения способов нотной записи. С одной стороны, это дальнейшее уточнение и обогащение исполнительских обозначений, расширение самого их комплекса. Так, стали применяться обозначения способов дирижирования, обозначения не встречавшихся ранее типов исполнения (Sprechgesang) и др. Появляются обозначения, выдвинутые тем или иным композитором и не получившие применения за пределами его собственного творчества. В конкретной музыке и электронной музыке Н. п. вообще не применяется - автор создаёт своё произв. в магнитофонной записи, к-рая является единственной, не допускающей к.-л. изменений формой его фиксации. С др. стороны, приверженцы муз. алеаторики в тех или иных её разновидностях отказываются от непреложной письменной фиксации своих произв., предоставляя многое в них на усмотрение исполнителя. Композиторы, полагающие, что воссоздание их замыслов должно осуществляться в форме, близкой к свободной импровизации, зачастую осуществляют нотную запись своего произв. в виде ряда "намёков", своего рода муз. графики.
Существует спец. система фиксации нотного текста для слепых, изобретённая в 1839 франц. педагогом и музыкантом Л. Брайлем; применяется в СССР при обучении музыке слепых. См. также Армянская нотопись, Византийская музыка.
Литература: Пападопуло-Керамевс К. И., Происхождение нотного музыкального письма у северных и южных славян..., "Вестник археологии и истории", 1906, вып. 17, с. 134-171; Нюрнберг М., Нотная графика, Л., 1953; Riemann H., Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wо1f J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Smits vanWaesberghe J., The musical notation of Guido d'Arezzo, "Musica Divina", 1951, v. 5; Georgiades Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, "AfMw", 1957, Jahrg. 14, No 4; его же, Musik und Schrift, Mьnch., 1962; Machabey А., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e siиcle, P., 1957, 1959; Rarrish C., The notation of medieval music, L. - N. Y., (1957); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1966); Kaufmann W., Musical notations of the Orient, Bloomington, 1967 (Indiana University Series, No 60); Аpe1 W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1970. В. А. Вахромеев.
Первоначально передаваемые по слуху мелодии обозначались пиктографич. способом (с помощью изображений). В Др. Египте делались попытки такой записи. В Др. Вавилоне, как полагают, применялась идеографич. (слоговая) запись муз. звуков с помощью клинописи (сохранилась глиняная табличка с клинописью - записано стихотворение с дополнит. знаками, к-рые трактуют как слоговую запись муз. звуков). След. этапом было буквенное Н. п. Буквенная система обозначения звуков применялась в Др. Греции. Хотя эта система фиксировала только высоту звуков, но не их длительность, она удовлетворяла музыкантов того времени, поскольку музыка древних греков была одноголосна и мелодия была тесно связана с поэтич. текстом. Благодаря этому, несмотря на несовершенство Н. п., музыка и муз. теория в Др. Греции наравне с др. видами иск-ва получили значит. развитие (см. Алфавит музыкальный, Древнегреческая музыка). Уже к 6 в. для обозначения звуков наряду с греческими стали применять и буквы лат. алфавита; к 10 в. способ обозначения звуков лат. буквами всецело вытеснил прежний. Буквенная система и в 20 в. частично используется в муз.-теоретич. лит-ре для обозначения отд. звуков и тональностей. Др. старинной системой было невменное Н. п., получившее распространение в ср. века (см. Невмы). Особые знаки - невмы писались над словесным текстом для напоминания мелодий песнопений; невменное Н. п. использовалось преим. для нотации католич. богослужебных песнопений. С течением времени для более точного обозначения высоты невм стали применять линии. Первоначально такие линии не указывали на точную высоту звуков, однако позволяли музыканту видеть, какие из числа обозначенных невмами звуков являются относительно более низкими, а какие - относительно более высокими. Число линий простиралось от одной до 18; системы из неск. линий как бы воспроизводили на бумаге струны муз. инструмента. В 11 в. Гвидо д'Ареццо усовершенствовал этот способ Н. п., введя в употребление четыре нотные линии, к-рые явились прототипом совр. нотного стана. В начале линий он поместил буквенные знаки, обозначавшие точную высоту записанных на них звуков; эти знаки были прототипами совр. ключей. Постепенно невменные знаки были заменены квадратными нотными головками, обозначавшими лишь высоту звуков. Это Н. п. широко применялось для записи григорианского хорала и потому получило наименование хорального (см. Хоральная нотация, Григорианское пение).
След. этапом в развитии Н. п. явилась т.н. мензуральная нотация, к-рая фиксировала одноврем. и высоту и длительность звуков. Последнюю обозначала форма нотных головок. Знаки мензуры, устанавливавшие трёхдольность или двухдольность каждой нотной длительности, помещались в начале нотной строки, при смене мензуры - в середине нотного текста. Применявшиеся в этой системе знаки пауз соответствовали мензуральным длительностям и носили их названия (см. Мензуральная нотация, Пауза).
Одноврем. с мензуральной нотацией в 15-17 вв. существовала буквенная или цифровая система, т.п. табулатура, служившая для записи инстр. музыки. Она имела много разновидностей, отвечавших особенностям отд. инструментов; существовали также нац. виды табулатур: немецкая, французская, итальянская, испанская.
Способ обозначения аккордов при помощи цифр, написанных над или под нотированным басовым голосом, - генерал-бас или basso continuo (непрерывный бас) применялся с кон. 16 в. и получил широкое распространение; он служил преим. для изложения аккомпанирующей партии органа и фп. В 20 в. цифрованный бас используется только в качестве упражнения при изучении гармонии.
Цифровая система записи музыки применяется в совр. педагогич. практике для упрощения обучения игре на нек-рых нар. инструментах. Нотоносец заменяется линиями соответственно количеству струн инструмента, на них пишутся цифры, показывающие, возле какого по порядку лада струна должна быть прижата к грифу.
В России безлинейное Н. п. (знаменное, или крюковое) существовало с кон. 11 в. (возможно и ранее) по 17 в. включительно. Оно представляло собой разновидность невменного письма и применялось в православном церк. пении. Нотация знаменного пения являлась идеографич. формой Н. п. - знаки обозначали отд. интонации или мотивы, но не указывали точную высоту и протяжённость звуков. Позднее были введены дополнительные знаки, уточнявшие высоту звуков, т.н. киноварные пометы (см. Знаменный распев, Крюки).
В нач. 17 в. на Украине, а затем и в России при нотации одноголосных обиходных песнопений осуществляется постепенный переход от крюкового письма к 5-линейной нотной системе с применением квадратных нот и цефаутного ключа (см. Ключ).
После многовековых исканий в процессе развития самого муз. иск-ва было выработано совр. Н. п., к-рое, несмотря на нек-рые недостатки, продолжает применяться во всём мире и поныне. Преимущество совр. Н. п. заключается прежде всего в наглядности обозначения звуковысотного положения нот и их метро-ритмич. соотношений. Кроме того, наличие ключей, позволяющих использовать нотный стан для записи разл. диапазонов муз. звукоряда, даёт возможность ограничиться 5-линейной нотной системой, лишь эпизодически прибегая к добавочным линиям и дополнит. обозначениям.
Составными элементами совр. Н. п. являются: 5-линейный нотоносец; ключи, определяющие высотное значение линий нотного стана; нотные знаки: овальные головки со штилем (или палочкой) - незаполненные (белые) и заполненные (чёрные); разл. элементы нотных знаков, выражающие относит. длительность звуков, исходя из математич. принципа деления на два каждой нотной (временной) доли; знаки альтерации при ключе, фиксирующие высоту данной ступени на протяжении всего муз. произведения, и знаки альтерации при нотах (случайные), изменяющие высоту ступени только в данном такте и для данной октавы; обозначения метра, т.е. количества временных долей в такте и их долготы; дополнит. знаки, предписывающие увеличение длительности звука (точка, фермата, лига), объединение неск. нотных станов в общую нотную систему, отвечающую возможностям инструмента, ансамблевых, хоровых и оркестровых составов (см. Нотный стан, Акколада, Ключевые знаки, Партитура).
Применяется и развитая система дополнит. обозначений - темповых, динамических, а также указывающих на привлечение тех или иных приёмов исполнения, характер выразительности и др. Наряду с обозначениями темпа, допускающими в довольно широких пределах разл. претворение в зависимости от общих музыкально-эстетич. установок эпохи и муз. чувства самого исполнителя (обозначения типа allegro, andante, adagio и т.п.), с нач. 19 в. всё чаще стали применяться и дополняющие их обозначения темпа, выраженные в цифрах колебаний маятника метронома. В связи со всем этим Н. п. стало фиксировать музыку более точно. И всё же эта фиксация никогда не становится столь же однозначной, как фиксация музыки с помощью средств звукозаписи.
Даже при самом строгом соблюдении указаний композитора исполнитель может во многом по-разному трактовать ту же самую нотную запись муз. произведения. Запись эта остаётся стабильной письменной фиксацией произведения; однако в реальном звучании муз. произведения существуют только в той или иной исполнит. интерпретации (см. Исполнение музыкальное, Интерпретация).
Новые муз. течения 20 в. принесли с собой и нек-рые изменения способов нотной записи. С одной стороны, это дальнейшее уточнение и обогащение исполнительских обозначений, расширение самого их комплекса. Так, стали применяться обозначения способов дирижирования, обозначения не встречавшихся ранее типов исполнения (Sprechgesang) и др. Появляются обозначения, выдвинутые тем или иным композитором и не получившие применения за пределами его собственного творчества. В конкретной музыке и электронной музыке Н. п. вообще не применяется - автор создаёт своё произв. в магнитофонной записи, к-рая является единственной, не допускающей к.-л. изменений формой его фиксации. С др. стороны, приверженцы муз. алеаторики в тех или иных её разновидностях отказываются от непреложной письменной фиксации своих произв., предоставляя многое в них на усмотрение исполнителя. Композиторы, полагающие, что воссоздание их замыслов должно осуществляться в форме, близкой к свободной импровизации, зачастую осуществляют нотную запись своего произв. в виде ряда "намёков", своего рода муз. графики.
Существует спец. система фиксации нотного текста для слепых, изобретённая в 1839 франц. педагогом и музыкантом Л. Брайлем; применяется в СССР при обучении музыке слепых. См. также Армянская нотопись, Византийская музыка.
Литература: Пападопуло-Керамевс К. И., Происхождение нотного музыкального письма у северных и южных славян..., "Вестник археологии и истории", 1906, вып. 17, с. 134-171; Нюрнберг М., Нотная графика, Л., 1953; Riemann H., Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wо1f J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Smits vanWaesberghe J., The musical notation of Guido d'Arezzo, "Musica Divina", 1951, v. 5; Georgiades Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, "AfMw", 1957, Jahrg. 14, No 4; его же, Musik und Schrift, Mьnch., 1962; Machabey А., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e siиcle, P., 1957, 1959; Rarrish C., The notation of medieval music, L. - N. Y., (1957); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1966); Kaufmann W., Musical notations of the Orient, Bloomington, 1967 (Indiana University Series, No 60); Аpe1 W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1970. В. А. Вахромеев.
Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982.